梁文福的歌总是如此悠扬悦耳，音乐性极强且感情表达细致曲折， 富有委婉柔和如诗般曼妙的意境。梁文福的佳作多不胜数，那是如数家珍，我们以这首《让液轻轻落下》为例，略谈他在用词、用句、用韵上的特点。
用词
重叠词：这首歌最明显、最突出的地方就是重叠词的运用。歌名就用了“轻轻”形容词的重叠，给人一种缓慢、柔和、委婉的触感，与名词“夜”和动词“落”完美地结合起来，呈现出让夜覆盖这一个细腻的视觉感官。副歌“轻轻轻轻”的再重叠更是把夜落下的动作再度放慢了，彷佛时间开始冻结一样。还有像“紧紧拥抱我，轻轻放开我”就很有画面感，有点类似慢动作“拥抱”和“放开”，表达了两人的关系徘徊在爱与不爱之间。“静静”“冷冷”“慢慢”的运用也如出一辙，细致之中带有淡淡的哀伤。
选词精炼：枕，多用为名词如枕头、枕木等，“静静枕在你的臂弯里”用作动词，女生安睡的姿态表现得形象立体，这时男生的臂弯便是让女生心安的枕头。第二，“寂寞”本来是单一、静态的一种心理感受，但 “寂寞的潮汐”就把静态变成动态，一波未平，一波又起视觉感表达了女生此起彼落的心情，很是温柔细致。第三，“依眷” 原是男生紧紧抱着女生的原因，因为有爱才有“依眷” ，但“无处安放”却顿时让这份“依眷”变得摇摇欲坠，变得无所适从，男生心理的某些不安让他决定“轻轻放开”了女生。这一收一放之间情感的波澜表现的淋漓尽致。
用句
句式工整：第一，“对你从来不改变，千种柔情说著一种语言”对“你也从来不改变，一种沉默说著千种亏欠”，先是“千种柔情”对比“一种沉默”、后是“一种语言”对比“千种亏欠”，女生对男生始终柔情似水，男生对女生却始终冷漠如铁，两人情感的比较立见高下。这种对偶工整的艺术手法一般在诗歌里，尤其在唐代律诗里常常会见到。第二，“昙花的笑靥“”星光的乍现”也颇有意思，前句用表示稍纵即逝的“昙花”修饰“笑靥”，再用表示永恒的“星光”修饰“乍现”，句式看似不变但词汇的重组与词类的活用起到了反复回环、语言生动的艺术效果。
用韵
用韵和谐：全歌用了三个韵脚，分三段换韵。主歌一段用“an”韵，有“言、念、欠、眷”，主歌二段用“i”韵，有“里、汐、息、避”，副歌用“ai”韵，有“怀、哀、下、排、在、在”。适当的韵脚和适时换韵与曲的节奏相融合，起到精彩绝伦的音乐协调性。
总之，如此用词、用句、用韵游刃有余的高超技巧让《让夜轻轻落下》达到了音乐、语言及感情表达的完美结合，成功营造了一个欲拒还迎、缠绵悱恻如诗一般的意境。难怪梁文福的多首歌时至今日还是绕梁三日、历久弥新，我想这就是新谣的魅力，一个时代的创作者所展现他们对艺术、对生命的审美追求。
《让夜轻轻落下》 词曲：梁文福 对你从来不改变 千种柔情说著一种语言 昙花的笑靥 星光的乍现 是我羞涩散乱的思念 你也从来不改变 一种沉默说著千种亏欠 紧紧拥抱我 轻轻放开我 像放开无处安放的依眷 曾经我将无助的爱情 静静枕在你的臂弯里 以为它将为我阻挡风雨 共我面对寂寞的潮汐 可是在你宽阔温暖的胸怀里 总是听到冷冷的叹息 你那不屑说谎的眼睛 始终教我自己回避 也许已经不是爱 只是一种坚持的情怀 也许依然还有爱 也许是慢慢生长的悲哀 等著黑夜轻轻轻轻落下 将你我来覆蓋 等著黎明的安排 过去已经过去 未来未必存在 让我们继续相信现在
